赫特所演的人物因生活的不公正而困惑，退缩到了一种与世隔绝的自我封闭的状态。这在短时间内有效，但是由于我们要让一个被动的人物变得主动，就不得不找到一种方式把某些情感反应一起都表现出来，并给他以更多的视觉化动作。有时，在这种情况下，你可以在悲伤一阵之后就把人物抛入一个新环境里让他重新站起来。比如我的一个学生写了一个剧本，一部惊悚片。影片的开始是一对夫妇的一个充满爱意的结婚纪念晚餐。这个美好的夜晚结束后，他们决定交换汽车开着回家。妻子开着丈夫的车回家，但是，就在她正开着车时，车门、车窗和天窗突然都被关死了，毒气放出来，她被杀了。

    这个男人的戏剧性需求就是要追寻和发现杀他妻子的凶手并把他们绳之以法。他从未真正在情感上被动或沮丧过，他一直在行动中，没有理会任何悲伤的情感。你可以说他是由于太强烈的震撼而忘掉了悲痛，可能是这样，不过由于他变得如此执着于公正和复仇，也会使他渐渐变成一个生活在不断的视觉动作之中的被动人物。

    这与《意外的旅客》里威廉·赫特扮演的被动反应型人物正相反。所以无论你在讲述一个什么样的故事，不管是动作片、冒险片、剧情片，还是喜剧片，都会遇到类似的问题。赫特饰演的人物是一个作家，这使得编剧从视觉上表现他增加了难度，而且没什么有效的办法。影片里发生的和剧本里写的完全一样：赫特饰演的主要人物正在渐渐地消失。是的，从外在形象上他还在那里，可没有和观众发生联系，观众没对他产生过共鸣。当然这也可以是这个人物特点的一部分。

    另一方面，吉娜·戴维斯演的人物则明显是“主动”的。她总是在行动中，这使她跃然纸上。在银幕上也是如此，正是她积极愉快、富于活力的行动把赫特饰演的人物重新拉回到生活中来了。

    可这还不够。

    赫特饰演的人物的被动性使整部影片走向失败。他试图让一个被动的人物在银幕上活起来，但并不成功。就像在好莱坞人们所说的，# 这是一个“有趣的失败”。

    另一方面你会有一个像《亡命天涯》里的理查德·金布尔医生那样的人物，一直在对一个特殊的情境做出反应。

    赫特所演的人物因生活的不公正而困惑，退缩到了一种与世隔绝的自我封闭的状态。这在短时间内有效，但是由于我们要让一个被动的人物变得主动，就不得不找到一种方式把某些情感反应一起都表现出来，并给他以更多的视觉化动作。有时，在这种情况下，你可以在悲伤一阵之后就把人物抛入一个新环境里让他重新站起来。比如我的一个学生写了一个剧本，一部惊悚片。影片的开始是一对夫妇的一个充满爱意的结婚纪念晚餐。这个美好的夜晚结束后，他们决定交换汽车开着回家。妻子开着丈夫的车回家，但是，就在她正开着车时，车门、车窗和天窗突然都被关死了，毒气放出来，她被杀了。

    这个男人的戏剧性需求就是要追寻和发现杀他妻子的凶手并把他们绳之以法。他从未真正在情感上被动或沮丧过，他一直在行动中，没有理会任何悲伤的情感。你可以说他是由于太强烈的震撼而忘掉了悲痛，可能是这样，不过由于他变得如此执着于公正和复仇，也会使他渐渐变成一个生活在不断的视觉动作之中的被动人物。

    这与《意外的旅客》里威廉·赫特扮演的被动反应型人物正相反。所以无论你在讲述一个什么样的故事，不管是动作片、冒险片、剧情片，还是喜剧片，都会遇到类似的问题。赫特饰演的人物是一个作家，这使得编剧从视觉上表现他增加了难度，而且没什么有效的办法。影片里发生的和剧本里写的完全一样：赫特饰演的主要人物正在渐渐地消失。是的，从外在形象上他还在那里，可没有和观众发生联系，观众没对他产生过共鸣。当然这也可以是这个人物特点的一部分。

    另一方面，吉娜·戴维斯演的人物则明显是“主动”的。她总是在行动中，这使她跃然纸上。在银幕上也是如此，正是她积极愉快、富于活力的行动把赫特饰演的人物重新拉回到生活中来了。

    可这还不够。

    赫特饰演的人物的被动性使整部影片走向失败。他试图让一个被动的人物在银幕上活起来，但并不成功。就像在好莱坞人们所说的，# 这是一个“有趣的失败”。

    另一方面你会有一个像《亡命天涯》里的理查德·金布尔医生那样的人物，一直在对一个特殊的情境做出反应。

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