伟大的美国家f·斯科特·菲茨杰拉德总是感到对于一个作家来说最难的是

    “俯就”读者，他的意思是说，要想写得太特殊、太直接，而且又没有思想、动作和说明上的拐弯抹角，是件最难的事了。

    当你试图使你的人物鲜活有趣时经常会这样。如果你觉得自己善于写这种

    “非直接”的对白，那你的人物的需求和表现就有可能被抹煞，消失在字里行间，变得含糊和困惑。

    还有次要人物盖过主要人物，或比主要人物更有趣的情况。如果你感到次要人物盖过了主要人物，而显得更生动、更有趣的时候，那往往是一个主要人物被写得过于被动了的有力标志，这时必须加强你的人物特征。

    应当说明，你的人物是要在很多时候对其他人物、行为或情境做出反应，那没什么不好，可当被动行动成为人物的唯一的回应时，那就会损害主要人物。

    这就是我们为什么要非常谨慎地掌握行动和反应之间的界限。这方面有个例子是《意外的旅客》（theactaltourist，1988）。

    这是由编剧和导演劳伦斯·卡斯丹和弗兰克·加拉蒂（frankgalati）根据安·泰勒的改编的，影片由威廉·赫特与吉娜·戴维斯主演。

    这是有关一个刚在一次商场意外枪击事件中失去了儿子的男人的离奇喜剧。

    威廉·赫特被描绘成一个厌恶旅行的旅游图书作家，他是一个性格内向的人，他只和他的狗为伴。

    这狗很懂事，还喜欢旅行。他们是挺好的一对。赫特饰演的人物接受了一个新任务，他用狗笼子带着狗，并且遇到了吉娜·戴维斯饰演的那个可爱而又疯疯癫癫的人物。

    她要完成的

    “使命”(她的戏剧性需求)就是要把他从自闭的状态中拉出来，因为她要给自己的儿子找一个父亲。

    是如此优秀，以致在改编成剧本时遇到很大问题。首先，我们有一个离了婚的、孤独而内向的主人公，加上他刚刚由于一场意外失去了儿子就使问题更纠缠不清了。

    他的主要行为就是为自己感情上的遗憾而忧郁。这在安·泰勒的笔下成为非常适合印刷媒介的绝妙素材。

    可是，将其转换成银幕所需的素材则是十分困难的。如果你要以视觉的方式表现一个人对另一#个人突然死去的反应，必须明白一开始人物的视点就是指向内心的。

    他必须从悲痛中寻求自我解脱，并让某种外在的或情感的动作发生，这有赖于故事，但在《意外的旅客》里，这是作用于人物的最初动力。

    伟大的美国家f·斯科特·菲茨杰拉德总是感到对于一个作家来说最难的是

    “俯就”读者，他的意思是说，要想写得太特殊、太直接，而且又没有思想、动作和说明上的拐弯抹角，是件最难的事了。

    当你试图使你的人物鲜活有趣时经常会这样。如果你觉得自己善于写这种

    “非直接”的对白，那你的人物的需求和表现就有可能被抹煞，消失在字里行间，变得含糊和困惑。

    还有次要人物盖过主要人物，或比主要人物更有趣的情况。如果你感到次要人物盖过了主要人物，而显得更生动、更有趣的时候，那往往是一个主要人物被写得过于被动了的有力标志，这时必须加强你的人物特征。

    应当说明，你的人物是要在很多时候对其他人物、行为或情境做出反应，那没什么不好，可当被动行动成为人物的唯一的回应时，那就会损害主要人物。

    这就是我们为什么要非常谨慎地掌握行动和反应之间的界限。这方面有个例子是《意外的旅客》（theactaltourist，1988）。

    这是由编剧和导演劳伦斯·卡斯丹和弗兰克·加拉蒂（frankgalati）根据安·泰勒的改编的，影片由威廉·赫特与吉娜·戴维斯主演。

    这是有关一个刚在一次商场意外枪击事件中失去了儿子的男人的离奇喜剧。

    威廉·赫特被描绘成一个厌恶旅行的旅游图书作家，他是一个性格内向的人，他只和他的狗为伴。

    这狗很懂事，还喜欢旅行。他们是挺好的一对。赫特饰演的人物接受了一个新任务，他用狗笼子带着狗，并且遇到了吉娜·戴维斯饰演的那个可爱而又疯疯癫癫的人物。

    她要完成的

    “使命”(她的戏剧性需求)就是要把他从自闭的状态中拉出来，因为她要给自己的儿子找一个父亲。

    是如此优秀，以致在改编成剧本时遇到很大问题。首先，我们有一个离了婚的、孤独而内向的主人公，加上他刚刚由于一场意外失去了儿子就使问题更纠缠不清了。

    他的主要行为就是为自己感情上的遗憾而忧郁。这在安·泰勒的笔下成为非常适合印刷媒介的绝妙素材。

    可是，将其转换成银幕所需的素材则是十分困难的。如果你要以视觉的方式表现一个人对另一#个人突然死去的反应，必须明白一开始人物的视点就是指向内心的。

    他必须从悲痛中寻求自我解脱，并让某种外在的或情感的动作发生，这有赖于故事，但在《意外的旅客》里，这是作用于人物的最初动力。

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