在这个例子里他不断地被谋害他妻子的杀手所追杀，他一直在逃跑，同时又试图逃避由汤米·李·琼斯饰演的人物对他的依法追捕。

    他的戏剧性需求是去证明自己的清白并找出谁是真正的罪犯，这贯穿了整部影片。

    这是驱动故事向前推进的动力。所以尽管他不断在做出反应，但他是一个主动的人物，因为他导致事件的发生，他在做着什么事以证明自己的清白。

    他不顾危险帮助了那个被误诊的孩子，他回到医院并在孩子的病历上做了修改。

    在医院里，通过他的行动表现了这个人物。电影，就像我反复说的，就是行为。

    即使你的人物处于一个很受限制的环境里，也并不意味着他或她就必然被动。

    在《沉默的羔羊》里的汉尼拔·利克特尔一直被关在监狱里，可他绝不是被动的。

    他通过自己的洞察力和理解力，刺探并挑动着克拉丽斯·斯塔琳正视自己的过去。

    为了两个理由：首先当然是指导她把心理变态的连环杀手

    “水牛”比尔捉拿归案；其次这样做能使他满足自己的戏剧性需求--可以换一个监狱，使自己的牢房能有一个窗户。

    他的动机，他操纵克拉丽斯的方式，甚至他被关在一个6x8英尺的小牢房里，都可以指向他的戏剧性需求，其他都是第二位的。

    他操纵她为他的目的服务。这使他尽管处在一个被动的地方却成为一个主动的人物。

    我和那位巴西的电影制作者一起编写有关巴西著名的作曲家维拉·罗伯斯的电影剧本时他非常紧张地给我看他写的剧本，表示那剧本很不同于传统的故事线索，是一个非线性的剧本。

    它通过一系列闪回追溯了作曲家的五段生活经历：他的童年，他对音乐灵感和发展方向的探索，他和生恬中两个重要的女人间的关系#，他在世界范围内受到的赞誉和尊重，以及他最后的音乐会和逝世。

    他认为，剧本的问题是结构性的。但我发现结构并不是真有什么问题，而主要人物，那个作曲家才是问题所在。

    由于剧本的特点，作曲家总是对决定他的生活道路的各种力量做出反应。

    这使他成了个被动型的人物，而不是主动的。这使得剧本只是一篇传记，而不是对一个人一生的视觉化经历的描述。

    问题不在于五条故事线的迷宫式的结构，它并没有改变什么。

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