他们离开他们居住的社区来到城市，这最终导致了影片强有力的结局。

    所以如果你不知道你的人物的一些事，不知道那些在他们生活中发生的事件和重要的决定，谁还能知道呢?

    如果你认为你的人物说得太多了，或者对白太特别、太直白了，或是人物平淡单一，写得太沉闷和令人厌烦，有几种方式可望解决这些问题。

    让我们分成三步。如果一个剧本显得沉闷，你该怎么做?是不是剧本因对白过多而进展缓慢，或者其中的闪回或偶然事件的发展过程太长了，是不是你的叙述太多太密，或者在跟随故事线索方面花了你太多的时间?

    所有这些都是写作沉闷的症状。你能做些什么?首先，改变你的写作样式。

    不一定非要写完整的、很文学化的句子，把精力集中在短的、叙述性的句子，有时会有只写一个词的句子，这种词用来强调色彩或给读者以幽默感。

    沙恩·布莱克［《致命武器》（lethaleapon，1987）、《特工狂花》（thelongkissgoodnight，1996）等作品编剧］在他的作品里采用动态的和富有想象力的词句。

    例如，在一场穿行在拥挤的车流里并闯进路旁的人行道的汽车追逐段落里，车辆互相刮擦着，他用#了一种简短、视觉化而又明了的方式叙述道：“汽车互换着油漆。”沙恩·布莱克用这个极好的方式传达了追逐的惊惧感。

    如果你在写一个人物的片段，可以写两三页处理人物关系的短文，回过头重新界定人物。

    找些方法强化人物，让他们更有趣。进入他们的职业生活、个人生活、还有私生活，看看他们独处时会做什么，包括特殊爱好、修整花园、参加健身锻炼、养宠物等。

    在《红潮风暴》里，吉恩·哈克曼走到哪儿就带到哪儿的那只小狗就加强和扩展着人物的特征。

    然后，当然你得找冲突，寻找那些能深入场景、能使你的人物关系取得最大的戏剧性价值的方式。

    这可能意味着要重新界定你的人物的观点，即他或她看待世界的方式。

    冲突是避免写作沉闷的一种正确的方法，但是必须深入到你的人物的生活中才能有效地描写冲突。

    记住，冲突可以是内在的，像情感问题；也可以是外在的，像作用于人物的某种让人恐惧的力量，如在影片《独立日》中的被外星异物所猎获，或者《龙卷风》里的暴风。

    这需要你去设计，并把这些冲突组合进故事的线索里。

    他们离开他们居住的社区来到城市，这最终导致了影片强有力的结局。

    所以如果你不知道你的人物的一些事，不知道那些在他们生活中发生的事件和重要的决定，谁还能知道呢?

    如果你认为你的人物说得太多了，或者对白太特别、太直白了，或是人物平淡单一，写得太沉闷和令人厌烦，有几种方式可望解决这些问题。

    让我们分成三步。如果一个剧本显得沉闷，你该怎么做?是不是剧本因对白过多而进展缓慢，或者其中的闪回或偶然事件的发展过程太长了，是不是你的叙述太多太密，或者在跟随故事线索方面花了你太多的时间?

    所有这些都是写作沉闷的症状。你能做些什么?首先，改变你的写作样式。

    不一定非要写完整的、很文学化的句子，把精力集中在短的、叙述性的句子，有时会有只写一个词的句子，这种词用来强调色彩或给读者以幽默感。

    沙恩·布莱克［《致命武器》（lethaleapon，1987）、《特工狂花》（thelongkissgoodnight，1996）等作品编剧］在他的作品里采用动态的和富有想象力的词句。

    例如，在一场穿行在拥挤的车流里并闯进路旁的人行道的汽车追逐段落里，车辆互相刮擦着，他用#了一种简短、视觉化而又明了的方式叙述道：“汽车互换着油漆。”沙恩·布莱克用这个极好的方式传达了追逐的惊惧感。

    如果你在写一个人物的片段，可以写两三页处理人物关系的短文，回过头重新界定人物。

    找些方法强化人物，让他们更有趣。进入他们的职业生活、个人生活、还有私生活，看看他们独处时会做什么，包括特殊爱好、修整花园、参加健身锻炼、养宠物等。

    在《红潮风暴》里，吉恩·哈克曼走到哪儿就带到哪儿的那只小狗就加强和扩展着人物的特征。

    然后，当然你得找冲突，寻找那些能深入场景、能使你的人物关系取得最大的戏剧性价值的方式。

    这可能意味着要重新界定你的人物的观点，即他或她看待世界的方式。

    冲突是避免写作沉闷的一种正确的方法，但是必须深入到你的人物的生活中才能有效地描写冲突。

    记住，冲突可以是内在的，像情感问题；也可以是外在的，像作用于人物的某种让人恐惧的力量，如在影片《独立日》中的被外星异物所猎获，或者《龙卷风》里的暴风。

    这需要你去设计，并把这些冲突组合进故事的线索里。

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