但是，当你决定采用任何一种技巧的时候，必须回去画个人物表。怎么做呢?

    先做一个主人公和故事里其他人物关系的图表。你能够成功并清晰地定义这些关系吗?

    他们是否有足够的深度，或足够有趣呢?在《独立日》（independenceday，1996）里，杰夫·高布伦饰演的人物被描写得很单薄。

    我们知道的就是他离婚三年了还戴着那个结婚戒指。他妻子离开他的唯一原因，至少就我们所知，就是要想自我发展。

    他们的关系怎么样?是否正常?和谐吗?孩子怎么样?他们的婚姻是什么样的?

    虽然这是背景故事，并不需要在影片里说明，但是作者应该知道，这样才能创造出丰富的、有多侧面的人物来。

    在这个剧本里人物较弱，能让人看下去的唯一理由是：这是一部

    “事件电影”。像在《龙卷风》和《碟中谍》里，特殊的事件是真正的明星，主人公只是把我们领向事件。

    这种做法可以一时见效，但我们不能认为这会一直是好莱坞的

    “流行趋势”。很多这种

    “事件电影”都挺沉闷、单薄和令人厌烦。一旦你检验了主人公的人物关系，下一步要做的是使他有更多的质感和维度。

    这样做的一个办法是进行一两页的自由发挥(自由写作)来重新界定人物关系。

    在这种关系网里，你尽量从头开始重新创作人物关系。这些人物在哪里相遇?

    多长时间以前?你可以创造哪类的事变或偶然事件，从而能更清楚有力地帮助你界定他们的关系?

    创造性研究意味着你进入人物的世界中，界定和重新界定他们的生活和关系。

    你对你的人物和他们生活中的事件了解得越多，你就有更多的选择让他们在视觉上更有趣和更激动人心。

    探讨一下他们的第一次会面。他们彼此间的印象和感觉是什么样的?是什么使他们之间的友谊发展成熟，或者是什么使他们的关系疏远?

    他们之间的关系维持了多久?这可以是男人和女人间的各种关系，男朋友、女朋友、老板、合作者等，也可能是网球场上或法庭上的竞争。

    像在《七宗罪》（seven，1995）这样的影片里，我们并不真正知道布拉德·皮特和格温妮斯·帕特洛演的人物为什么离开他们生活#的地方到大城市来，我们也的确不必知道，最好相信编剧安德鲁·凯文·沃尔克知道这些。

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