问 题 清 单

    主动变被动

    ●主要人物太被动、太多反应性动作

    ●主要人物太内向、不突出

    ●所有人物说话都雷同

    ●人物间的冲突太单薄

    ●人物的解释太多

    ●对话太沉闷、无趣

    ●次要人物比主要人物有趣得多

    ●冲突通过对白表现，而不是通过动作

    ●场景缺乏潜台词

    ●故事可以预知以及人为痕迹重

    chapter 15

    主动变被动

    the passive active

    在剧本写作过程中常会遇到这样的情况，主要人物好像渐渐从字里行间消失了。不管这个人物怎么做，不管他是否充满在故事的所有动作里，还是不断地显示出有关他或她的个性或行为的信息，戏剧性需求却消失不见了，人物在动作的框架里见不到了。而在另一些时候，一个次要人物突然脱颖而出，表现得很强烈和有震撼力，以至于他或她完全盖过了主要人物。

    我称这种现象为主动变被动。在这种情况下主人公似乎总是在徘徊，找事做，无论他或她做什么，总是对别的事做出反应而不是主动行动，被表现为被动的而不是主动的。

    这真成问题，特别是如果故事线索是围绕着一个特定的人物建构的，而他或她却迷失在故事线索里，或似乎从故事情节中消失了。关注这一问题的最好的办法是检验素材并弄清楚主要人物是对情境被动反应还是主动创造它。

    你是在为视觉媒介写作。这门技艺的一个最重要的规则就是你的主要人物必须是活跃的，是动作的催化剂，是导致事件发生的源泉。然而，这并不意味着你不能让你的人物在剧本里对一个特定的情境做出反应。人物总要对作用于他们的事件和外力做出反应。

    在《秃鹰七十二小时》(three days of the dor，1975，小洛伦佐·桑皮尔和戴维·雷菲尔编剧)里，罗伯特·雷德福饰演的人物出去吃顿午饭的工夫，他的同一办公室的中央情报局的同事(他们正在看书找情报)都被杀光了。当他发现这些时，他明白不用多久杀手就会来找他。进入第二幕时他还不知道该干什么和该信任谁。在整个第二幕的前半截，雷德福饰演的人物只能反应，直到剧情进行到中间，大约60页的地方，他挟持了费·唐纳薇饰演的人物，并又开始主动行动了。那# 效果挺好。要是你一时没看出来，再好好审视一下。

    问 题 清 单

    主动变被动

    ●主要人物太被动、太多反应性动作

    ●主要人物太内向、不突出

    ●所有人物说话都雷同

    ●人物间的冲突太单薄

    ●人物的解释太多

    ●对话太沉闷、无趣

    ●次要人物比主要人物有趣得多

    ●冲突通过对白表现，而不是通过动作

    ●场景缺乏潜台词

    ●故事可以预知以及人为痕迹重

    chapter 15

    主动变被动

    the passive active

    在剧本写作过程中常会遇到这样的情况，主要人物好像渐渐从字里行间消失了。不管这个人物怎么做，不管他是否充满在故事的所有动作里，还是不断地显示出有关他或她的个性或行为的信息，戏剧性需求却消失不见了，人物在动作的框架里见不到了。而在另一些时候，一个次要人物突然脱颖而出，表现得很强烈和有震撼力，以至于他或她完全盖过了主要人物。

    我称这种现象为主动变被动。在这种情况下主人公似乎总是在徘徊，找事做，无论他或她做什么，总是对别的事做出反应而不是主动行动，被表现为被动的而不是主动的。

    这真成问题，特别是如果故事线索是围绕着一个特定的人物建构的，而他或她却迷失在故事线索里，或似乎从故事情节中消失了。关注这一问题的最好的办法是检验素材并弄清楚主要人物是对情境被动反应还是主动创造它。

    你是在为视觉媒介写作。这门技艺的一个最重要的规则就是你的主要人物必须是活跃的，是动作的催化剂，是导致事件发生的源泉。然而，这并不意味着你不能让你的人物在剧本里对一个特定的情境做出反应。人物总要对作用于他们的事件和外力做出反应。

    在《秃鹰七十二小时》(three days of the dor，1975，小洛伦佐·桑皮尔和戴维·雷菲尔编剧)里，罗伯特·雷德福饰演的人物出去吃顿午饭的工夫，他的同一办公室的中央情报局的同事(他们正在看书找情报)都被杀光了。当他发现这些时，他明白不用多久杀手就会来找他。进入第二幕时他还不知道该干什么和该信任谁。在整个第二幕的前半截，雷德福饰演的人物只能反应，直到剧情进行到中间，大约60页的地方，他挟持了费·唐纳薇饰演的人物，并又开始主动行动了。那# 效果挺好。要是你一时没看出来，再好好审视一下。

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