后来我到了巴黎，在电影院里面看了很多电影，我当时觉得拍得最好的就是戈达尔，他的电影跟好莱坞的电影完全不一样，他简化了拍摄电影的步骤。

    他的方法就是一个男人，一台摄影机，一个女人，应该说这是一种很极端的电影拍摄方法。

    当时他有一部在意大利拍摄的电影，就只有一个男人，一个女人，一部汽车，他通过女人让人们探索世界。

    戈达尔是我最喜欢的导演。让-米歇尔·付东：你的电影有十分丰富的情感，你是用什么方法来实现自己的内心和外界的连接的？

    莱奥·卡拉克斯：我首先是尝试去拍一些短片，但是那个时候我太腼腆了，我认为电影传统的拍摄方式就是找到人，找到钱；如果没有钱，没有人，就拍不了电影。

    所以在找人和找钱的过程中，我逐渐地走出了自我封闭的状态。自从我喜欢上了电影，我的脑海里就浮现了很多我想拍摄的东西。

    在17岁的时候，我写了一部长篇的剧本，名字叫《似曾相似》，这是我脑海里的幻觉，是人们对于现在的一种记忆。

    写完这个剧本，我就去找拍电影的钱，但是因为那个时候我是未成年人，所以大家都说你还没有到18岁，不能给你钱，而且你之前没有任何的经验，你应该从短片开始，所以我开始拍摄短片。

    法国新浪潮给了我很多的灵感，我拍的短片得了一些奖，获得了很多的收益。

    让-米歇尔·付东：你是首先开始了剧本的创作，然后又开始进行电影的拍摄，两者之间有什么样的关系呢？

    你又如何解释电影对你来说是一件非常私人的事情？莱奥·卡拉克斯：我自己不是一个作家，我写得并不多，我之所以写是因为我要找别人来投资，我要去找钱。

    就像音乐一样，我更愿意成为一个音乐家而不是一个导演。同样的，我也很喜欢文学，但是我知道我自己写不了，我只能做导演。

    在开始拍一部电影之前，你首先要对这个项目进行描述，要写一些东西。

    我的出发点必须是一个女人，我每一部电影拍摄的都是我当时的恋人。

    在拍摄电影之前我一直在找一个人，所以我开始拍摄电影总是源自一张女性的面孔。

    很幸运的是我在很年轻的时候就找到了一些我很喜欢的演员，比如说制片人、男演员都是我20岁的时候就碰到的，之后我们一直有很长时间的合作，我跟他们一起工作了10年之久，拍摄了我的一系列电影长片。

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